Поиск

Полнотекстовый поиск:
Где искать:
везде
только в названии
только в тексте
Выводить:
описание
слова в тексте
только заголовок

Рекомендуем ознакомиться

'Документ'
Аннотация. Целью работы является разработка рациональных схем энергоснабжения промышленной теплицы, предназначенной для круглогодичного выращивания ра...полностью>>
'Документ'
В книге подробно описаны принципы консультативной работы с клиента­ми, вовлеченными в созависимые отношения, — модели и алгоритмы работы, личностные о...полностью>>
'Документ'
4 5 руб. 415 руб. 405 руб. 395 руб. 380 руб. АЙСМЕЛТ (ICEMELT) GREEN (ГРИН), t° до -15 °Сфасовка - мешки  5 кг с доставкой до ТТК 3 5 руб....полностью>>
'Документ'
Информационные системы обеспечивают подготовку, ввод, хранение, обработку, контроль и передачу данных. Они отличаются иерархической структурой. Степен...полностью>>

Главная > Научно-исследовательская работа

Сохрани ссылку в одной из сетей:
Информация о документе
Дата добавления:
Размер:
Доступные форматы для скачивания:

МУ «Управления образования администрации Петушинского района»

МБОУ СОШ пос. Городищи

Районная научно-практическая филологическая конференция

Е.И.ЗАМЯТИН И Б.М.КУСТОДИЕВ:

РУСЬ КУПЕЧЕСКАЯ В ПРОЗЕ И ЖИВОПИСИ

(научно-исследовательская работа)

Выполнила:

ученица 11 класса

Шадэ Валерия Сергеевна

Научный руководитель:

Крутова Елена Викторовна

пос. Городищи

2012год

ОГЛАВЛЕНИЕ.

  1. Цель и задачи научно-исследовательской работы.

  2. Введение. Русь Е.И. Замятина и Б.М. Кустодиева.

  3. Основная часть. Сопоставительный анализ литературного и живописного образов купеческой Руси в произведении «Русь».

а) цветовая гамма произведения;

б) детализация как метод создания точного, объемного образа;

в) типизация и обобщение образов героев произведения.

4. Заключение.

5. Список использованной литературы.

6. Приложение.

ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКОЙ РАБОТЫ.

Цель работы

Оценить механизмы воссоздания образа купеческой Руси в прозе Е.И. Замятина и живописи Б.М. Кустодиева.

Задачи работы

  1. Произвести сравнительный анализ стилистики написания повести Замятиным со стилем полотен Кустодиева.

  2. Рассмотреть способы воплощения живописи Кустодиева в повести Замятина.

ВВЕДЕНИЕ

РУСЬ Е.И. ЗАМЯТИНА И Б.М. КУСТОДИЕВА

Однажды в руки ко мне попал журнал с повестью Е.И. Замятина «Русь», иллюстрированной фототипиями с акварелей Б.М. Кустодиева. Это произведение произвело на меня глубокое впечатление, перевернув представление о творчестве двух выдающихся художников начала 20-го века. Несмотря на то что и Кустодиев, и Замятин описывали в своих произведениях жизнь провинциальных уездных городов, деревень и их жителей: разночинцев, купцов, богомольцев, церковнослужителей, - а сердцевиной их творчества являлось все русское, национальное, говорившее, как будто об одном и том же, но слишком разное и по-разному. Образ Руси Кустодиева всегда пестрел формами и цветом, он праздничный и позитивный. Тогда как Русь Замятина мучительная, изощренная, «непутевая, уездная», шатающаяся «на куличках».

Мне стало интересно, как стало возможным то, что два творца, так по-своему видевшие Русь, смогли создать единое произведение. Оказалось, что изначально Замятин должен был написать статью о «Русских типах» Кустодиева, однако, «разложив перед собой всех этих кустодиевских красавиц, извозчиков, купцов, трактирщиков, монахинь», он «смотрел на них так же, как когда-то на выставке, и сама собой написалась та повесть…». Да к тому же, по словам самого Евгения Ивановича, ко времени написания повести: «Пышная кустодиевская Русь лежала уже покойницей. О мертвой теперь не хотелось говорить так, как можно было говорить о живой: Так вышло, что Русь Кустодиева и моя — могли теперь уложиться на полотне, на бумагу в одних и тех же красках». И она уложилась в некий миф о бывшем, которое необходимо сохранить. Как в «огороженной Беловежской Пуще водящихся: "всехдавишь" - медведях-купцах, живых самоварах-трактирщиках, продувных ярославских офень, хитроглазых казанских "князьях"», - авторы выстроили своего рода заповедник, в котором этот миф и пребывает, они «воссоздали стиль эпохи сквозь призму живописных полотен». Ушедшая в небытие жизнь - сожженный синий бор. Русь - дремучий лес, догоревший дотла, но оставшийся в памяти. Огонь — и нет ее.

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

СОПОСТАВИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ

ЛИТЕРАТУРНОГО И ЖИВОПИСНОГО ОБРАЗОВ

КУПЕЧЕСКОЙ РУСИ

В ПРОИЗВЕДЕНИИ «РУСЬ»

В центре произведения оказывается провинциальный русский городок с говорящим названием Кустодиев, претендующий на реальную возможность существования: «есть даже Каинск – неужто Кустодиева нету?». Стилистика его описания в повести раскрывается через сопоставление с красочным стилем Кустодиева, полотна которого всегда пропитаны жизнерадостным мироощущением. Так что же сроднило «полотно и бумагу», Кустодиева и Замятина?

Во-первых, это цветовая гамма замятинских пейзажей, насыщенных радужными, светлыми тонами: розовый, белый, золотой, голубой. «… Дома - с белыми седыми бровями над окнами, … на солнце – розовый дым из труб». «Из розового золота кресты над синими куполами, розовые камни, оконные стекла, заборы, вода». «Крещенский мороз в шубах – голубого снегового меху…». А эпитеты круглый, мягкий вносят ощущение уюта и гармонии в мире: «От снега - все мягкое …, круглый собачий лай…».

Во-вторых, точно так же, как и кустодиевские полотна не обходятся без церковных куполов, постоянной составляющей замятинских «картин» становятся колокола. «А в праздник, когда загудят колокола во всех сорока церквах – от колокольного гула как бархатом выстланы все небо и земля», «В один жалобный колокол медленно поют пятиглавые Николы, Введенья, и Спасы».

В-третьих, Замятин, как и Кустодиев до отказа наполняет свое произведение многочисленными деталями: « … деревья, на шестах полощутся флаги; балаганы, лотки, ржаные, расписные, архангельские козули, писк глиняных свистулек, радужные воздушные шары у ярославца на снизке, с музыкой крутится карусель». На синтаксическом уровне это выражается в длинных цепочках однородных членов: «Русь, узкие улички, - вверх да вниз, чтоб было где зимой ребятам с гиком кататься на ледяшках, - переулки, тупики, палисадники, заборы, заборы. Замоскворечье со старинными, из дуба розными названьями: с Зацепой, Ордынкою, Балчугом, Шаболовкой, Бабьегородом…». Такое же синтаксическое многообразие однородных членов распространяется у Замятина не только на пейзажи, но и на провинциальный быт: «Дома - с картинами, серебряными ендовами, часами, со всякой редкостью под стеклянным колпаком - парадные покои, пристальные синие окна с морозной расцветкой, ступеньки - и приземистая спальня, поблескивающие венцы на благословенных иконах, чьи-то темные, с небывалой тоской на дне, глаза, двухспальный пуховый ковчег». Ударными повторяющимися деталями достигается лаконичность портрета и объемность образа: «Марфа, атласная, пышная, розовая, белая, круглая - не из морской пены, из жарких банных облаков - с веником банным - выйдет русская Венера», «лихач Пантелей - сизый от мороза курнофеечка - нос, зубы как кипень, веселый разбойничий глаз, наотлет шапку».

В-четвертых, несмотря на то, что замятинские герои повести наделены неповторимыми, сугубо индивидуальными чертами, всё же это образы типические, обобщённые, олицетворяющие собой многоликую, всегда такую разную Русь. И в этом словесная живопись Замятина тождественная живописи Кустодиева. Так купец Вохромеев Замятина: «Как расправит свою — уже сивую — бороду, да сядет вот так, ноги расставив, руками в колени упершись, перстнем поблескивая, да пойдет рассказывать — краснобаек у него всегда карманы полны, — ну тут только за бока держись!» Вот он и купец кустодиевский - и руки, упертые в колени: фототипия с акварели «Купец», пожалуйста! И портрет Марфы изобилующий различными эпитетами: «вальяжная, медленная, широкая, полногрудая»; «круглая, крупитчатая, белая», - соотносится с картиной Кустодиева «Русская Венера».

Однако, пусть не центральное, но от этого не менее важное место занимают в повести безымянные персонажи. Отсутствие имен у этих героев является особым способом художественной типизации, стирающим человеческую индивидуальность и помогающим обобщить образ. Большое количество безымянных эпизодических образов интересны ещё и тем, что они как будто сошли с картин Кустодиева: «…сундучник Петров вместе с товаром - вылез из своей лавки на улицу» (картина «Купец-сундучник»); «Все в белом мечутся половые в трактирах - только как дым за паровозом, вьются следом за ними концы вышитого ручника да кисти от пояса» (картина «Половой»); «В конуре своей изограф Акимыч - трактирный завсегдатай - торопливо малюет на вывеске окорока и колбасы, чтобы в положенный час сесть с графинчиком в положенном уголку - и лить слезы о пропитой жизни» (картина «Живописец Вывесок»). 

И все же, деление персонажей повести на главных и второстепенных достаточно условно, так как всё-таки главным героем произведения является Русь. Именно поэтому на первый план выходит описание быта и уклада русского провинциального купечества, а если смотреть шире, то и всего русского народа, выраженного в соединении бытового и бытийного. Как нельзя лучше это проявляется в годовом круговороте православных праздников (Крещение, Великий пост, Пасха), которые и описывает Замятин, ориентируясь на картины Кустодиева (картины «Морозный день», «Зима», «Христосование»). Образ же извечности и старины русского купеческого быта Замятин воссоздает с помощью анархизмов (ендова, покои, пуховый ковчег, огнива белужья, жаворонки из булочной). Для выражения этой же идеи обращается автор к образу бора: «Так неспешно идет жизнь – и всю жизнь, как крепкий строевой лес, сидят на одном месте, корневищами ушедши глубоко в землю. Дни, вечера, ночи, праздники, будни».

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

На мой взгляд, Е.И. Замятин не только создал словесные аналоги конкретных картин художника Б.М. Кустодиева, но и «перевел на язык литературы» кустодиевский художественный мир в целом и воссоздал недавнюю, но уже ушедшую в прошлое, эпоху через призму кустодиевских картин. Оба и художник, и писатель остановили время «русских типов» навсегда.

Закончить мне хотелось бы стихотворением сочиненным мной после знакомства с произведением «Русь».

Я слышала много о жизни купцов,

О звоне златых на санях бубенцов,

О ярмарках, ранках, резных теремах,

О кладези тканей, монет в закромах.

Увидела эту я жизнь на холстах,

Картинах Кустодиева в ярких цветах.

Рисунки свои он как фильм оживил,

Тем самым Замятина благословил.

Писатель же создал чудесный рассказ,

Барышников выставил быт напоказ.

Замятин связал все работы творца

В единую повесть – о жизни купца.

Теперь я листаю прекрасную «Русь»,

В картинах Кустодиева вмиг разберусь.

Свое сочиненье я им посвящаю,

Мечту сокровенную в явь воплощаю.

Хочу, чтобы люди услышали все

О древней могучей России - красе.

.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.

  1. Завгородняя Г.Ю. Стилистика повести Е.И.Замятина «Русь» //«Русская речь», № 5, 2009. С. 16-19.

  2. Замятин Е.И. Встречи с Б.М. Кустодиевым // «Новый журнал», № 26, 1951, С.183-192

  3. Захарова Е.В. Русский быт и бытие в прозе Е.И. Замятина // XIV Державинские чтения. Институт русской филологии: Материалы Общероссийской научной конференции. Тамбов, 2009. С. 136-143.

  4. Замятин Е.И. Собр. соч.: в 5 т. М.: Русская книга, 2004. Т. 1. С. 137.

  5. Турков А. М. Борис Михайлович Кустодиев. // М.: Искусство, 1986. — 160, [80] с.

  6. Лебедева В. Е. Кустодиев: Время. Жизнь. Творчество. // Л.: Детская литература, 1984. — 160 с.

АННОТАЦИЯ.

Ознакомившись с повестью Е.И. Замятина «Русь», иллюстрированной фототипиями с акварелей Б.М. Кустодиева, ученица решила оценить механизмы воссоздания образа купеческой Руси в прозе Е.И. Замятина и живописи Б.М. Кустодиева.

Была проделана большая работа по изучению художественного наследия как художника, так и писателя. Также выполнена трудоёмкая и сложная работа по приданию поэтической формы своего видения произведения. Ученица самостоятельно написала несколько акварелей на повесть Е.И. Замятина. Дала глубокий сравнительный анализ литературного и художественного образов купеческой Руси в произведении, рассмотрела способы воплощения живописи Кустодиева в повести Замятина.

Работа отличается оригинальностью и глубиной проникновения в проблему. В совместном исследовании открылся простор для творчества и проявления индивидуальных способностей как ученицы, так и преподавателя.



Похожие документы:

  1. Трубецкой А. В. Пути неисповедимы : (Воспоминания 1939-1955 гг.)

    Документ
    ... сообщение об образовании польского ... рассказал о беседе в районном отделе госбезопасности, о моих ... есть вся администрация 1-го лаготделения ... , плотника Петушинского, личность весьма ... в управлении лагеря (здесь управление лаготде ... его жена Муся Кондрашева — ...

Другие похожие документы..