Поиск

Полнотекстовый поиск:
Где искать:
везде
только в названии
только в тексте
Выводить:
описание
слова в тексте
только заголовок

Рекомендуем ознакомиться

'Методические указания'
В соответствии с учебным планом дисциплины «Логистика» студентами заочной формы обучения предусмотрено выполнение контрольной работы. Ее цель – освоен...полностью>>
'Документ'
Образовательно-развивающие задачи. Ознакомить детей со значе­нием праздника 23 февраля; помочь осознать роль мужчины в обществе как защитника Отечеств...полностью>>
'Техническое задание'
Мебель должна быть изготовлена из ламинированного ДСП (цвет: ольха) толщиной 16 мм, окромленного с лицевой стороны меламиновым кромочным материалом на...полностью>>
'Урок'
Презентация подготовлена для уроков русского языка в 5 классе специальной (коррекционной) школы VIII вида. Она включает в себя ребусы ко всем словарны...полностью>>

Главная > Документ

Сохрани ссылку в одной из сетей:
Информация о документе
Дата добавления:
Размер:
Доступные форматы для скачивания:

Храмовая архитектура эпохи республики

Сулла восстанавливает святилище Фортуны в Пренесте (перворожденной). Фортуна в это время становится одним из главных божеств в Пантеоне, как и во все переломные моменты истории. Он восстановил не только святилище, но и площадь городского форума. Проблемы: были ли 2 ансамблю связаны вместе. На форуме храм, здание курии, базилика (исключительна тем, что она 2х нефная). Возникает еще один вопрос, какой именно храм был главным (какой был местом почитания Фортуны)? Тот, что на форуме или тот, который увенчивает ансамбль святилища (очень маленький). Цицерон, трактат о гивенации (гадании), 85, 86 главы. В нижней части города ансамбль строится по принципу террасного построения. В святилище широко использовалась техника бетона, рабочие не только строят, но и декорируют. Святилище окружают 2х ярусные портики. В восточной и западной пещерах, по сторонам от курии найдены две мозаики: экзотический момент (истории из жизни Нила). Базилика на форуме расположена на разных уровнях, с южной стороны 2х ярусные портики для прогулок (внизу тосканский, вверху коринфский ордера). С севера одноярусный портик и еще одна структура наподобие нефа (то же мы встречали в базилике Эмилия на форуме Романум), которая предохраняла базилику от разрушений. Реш9ение площади, портиков, окружающих базилику, перекличка осевых композиций говорят о том, что вполне возможно, что два ансамблю были созданы как одно целое. Ансамбль святилищ на семи террасах.

Вместо храмового святилища была построена загородная резиденция Колоны-Барберини (но основная идея сохранена). Издалека мы видим огромную архитектурную композицию, идея по городу, мы его не видим и постоянно поднимаемся (не видим цели шествия). Когда мы наконец видим памятник, мы не видим его целиком. Находясь на 2й террасе, видим основание 3й (сложена из огромных глыб нерегулярной кладки). С центра 2й террасы, видим нечто, напоминающее мотив триумфальной арки.

Святилище Фортуны Примигении

Конструкция ансамбля тяготеет к тр-ку. Мы к храму двигаемся не по главной оси

Пандусы, внешние фасады — закрыты. Повторение идеи монолитного мощного всего памятника. Внутри пандус украшен рядами колонн. Нишы были украшены образами Юпитера и Юноны.

Монолитный бетон с опус инцертумом. Масштаб, массивность, величие постройки подчеркивает грубый фасад.

Огромное сооружение. Оно огромно, пространственно, имеет сложную террасную композу. Это усиливает степень воздействия — физическая усталость. Поднявшись только на 2-3 террасу, мы можем увидеть цель движения.

Есть таберны

Римская арх-ра открывает линейные планы — это портик, но портик полукруглый, но перекрытый криволинейным сводом. Возникает аркада со сложным рисунком.

Цилиндрический свод.

Ордерные аркады все оформляют. Мы идем к экседре — ее арх-ра оформляет раку. Сознательное усилиние сложности и декоративного момента. Массивная субструкция опирается на легкий, изящный портик. Драматизм общей композв сочетается с драматизмом отдельных решений. Монолитный бетон в фундаменте, в стене. В этом же бетоне выливаются кессоны.

Постоянное присутствие перпендикулярных нашему дыижению — осей. Под лестницей — криптопортик. - на 4 террасе

Система ордерных аркад.

Не подчинение природному началу, а реконструкция мира.

На шестой террасе — большая прямоугольная пл, П-образная, по периметру — портики. Театрон не имеет здания скемы. Криволинейный портик, окружающий театрон. В основании театрона — тоже большой криптопортик (желание как будто увести нас от цели движения). Бетон, который работает. База колонн криволинейного портика — они были вкл в более позднюю Палаццо колонне.

Сверху тоже всего ансамбля не видим (но чувствуем ногами, сколько мы прошли)

Святилище Юпитера Анксурского в Террачине.

Огромная из монолитного бетона терраса. Стоит по диагонали храм, четко сорентирован

Жилая арх-ра эпохи республики.

Римский дом по Витрувию:

1. Вестибул

2. Коридор

3. Имплювий

4. Атрий

5. Крылья

6. Таблинум

7. Проход (andron)

8. Перистиль

9. Эк

Опиралась на этрусков — витрувий, книга 6

Таберны и римский атриумный (потом атриумно-перестильный) дом.

Дом — мал город и мал Вселенная, сакрализация пр-ва. Желание соблюсти все главные композиц приемы рим арх-ры (фасадная ориентация, осевая композа)

Вытянутный прямоугольник, на улицу — короткой стороной, мал окна, глухие стены

оформленная идея портала

знаковость декорации. Дрм-памятник.

Вестибюль (между пр-ом дома и ул), подхватывает идею портала и осевой композы

Вестибюль может фланкироваться двумя строениями, оформленными, как правило, как таберны (для бизнеса)

Потом атрий, иногда с кубикулами

потом таблинум — он всегда отделен от атрия — ступеночкой, стеночкой, ордерным декором, ширмой. Раньше это была парадная спальня. Потом стал кабинетом хозяина дома.

Четкое выделение фасада, портала, вестибюля

осевая композа от входа, через вестибюль, в атрий.

В атрии — имплювий и комплювий — тоже осевую композу подчеркивают.

Таблинум обычно имеет окошечко, выходящее в садик.

Атрий: тосканский (имплювий, комплювий и не имеет опор, а имеет стропила), четырехколонный - 4 колонна, тогда светлее, коринфский — много колонн, тогда атрий более светлый, представительный, декоративный. Редко — крытый — вообще не было комплювия и дождеотводящий — крышечка над комплювием, поэтому темно

Дом большого портала в Геркулануме

Логика и ясность прочтения идеи.

Ларарий дома Цецилия Юкунда

Дом Хирурга.

Сначала дождеотводящий атрий.

Дом Саллюстия

дом знатного чела:

увеличение числа помещений

пр-во дома делится на жилую и на функциональную часть

новый тип — атриумно-перестильный

Перестиль римский имеет огромное пр-во в отличие от греческого. Принимает функцию центра дома.

Перестиль дома Веттиев. →

Зелень, фонтанчики

Скульптурный декор

В перестиль выходит триклиний (столовая — 4 штуки на каждый сезон)

Мозаика с изображением Нептуна иАмфитриты в Геркулануме

Увеличение масштаба здания — удвоение арх элементов, не нарушая масштаба.

Дом Фавна в Помпеях





Использование в декоре дома — театральной темы. Обыгрывание динамичных пространственных эффектов.

Дом серебряной свадьбы в Помпеях.

Перестильный двор с родосским портиком — колонны разные по размеру. Это его визуально расширяет

Еще один тип — террасные дома. Дом Явия Сцепиона в Помпеях




Динамическая композа, экспрессия, открытие в окр пр-во. Перепад между таблинумом и перестилем.

Загородная ар-ра эпохи республики

вилла рустика и субурбана. Виллы рустика вокруг Козы. Стеной окружается участок с армитонами (голубятниками)

Вилла Реджеле в Боскореале 2в до н.э.

6. Вилла рустика в Боскореале (II в. до н. э., перестройка 1 в. н. э.). план.

Строится вокруг открытого внутреннего двора.

Виллик — управляет поместьем.

Первые виллы субурбана возникают позднее. Меняются ценности, новые взгляды и место чела. 2В до н.э.

Вилла субурбана могла возникнуть только в предельно урбанизированным и сложно организованным обществом, так как общество натурального хозяйства природе не может радоваться. Только городской чел ценит радость сельского бытия

Вилла субурбана связана только с досугом, а не все время можно занимать. И на своем досуге можно размышлять о гос делах

Всегда живописна по структуре, открыта в окр ландшафт, прихотливы план. Распологать на вершине, низине, склоне холма. Дб на вершине, что видно было издалека и чтоб из нее красиво было. Сама вилла субурбана. Эти виллы связаны сухопутными и водными дорогами. Виллы всегда имеют декорации, отвечающие ее сути — пейзажная декорация.

Римская традиция — два вида досуга — духовный и гедонистический: Вакх, любовные темы, пейзаж. Там можно вести философские разговоры с другом. Прочитать о вилле Публия Корнелия Сцепиона Африканского Старшего.

Вилла — это место, где мы удалены от общ трудаи полит изгнания.

86 письмо Сенеки прочитать!

Всегда есть природа, но оформлена художественно. Лоджии, окна

Вилла — это идеальный мир.

Большая терраса и криптопортик

Вилла Агриппы Постума

Вилла субурбана:

Вилла на платформе. (атриумно-перестильная). Связана с гор домом. Вилла мистерий. 3в-1в

3в до н.э — только атриум

2в — получает еще и перестиль

Вилла мистерий.

Перестраивалась

Здесь строится четырехколонный атрий, а за ним — термы.

Пейзажная вилла (вилла портиков или вилла маррити — если на берегу)

По сути своей — это таберны.

Куча портиков

Термы

общественные бани складываются к первому веку до н.э. палестра, тк Греция влияла.

Палестра — место для физических упражнений

Аподитерий — комната для раздевания в римских банях, предбанник

Тепидарий — теплое помещение

Кальдарий — самое горячее помещение

Гипокауст — отопительная система, находилась под кальдарием

Лаконик (судаториум, гипокауст) — помещение, где прогревались сухим воздухом, с большим, но мелким бассейном для омовения

Лабрум — бассейн в лаконике

Пропнигий — парильня

Фригидарий — прохладная комната с бассейнами

Айлептерий — специальное помещение, где производились массаж и умащивание тела маслами.

Стабианские термы

2в , реконструкция — 1. Разделяли по полу, но это не всегда соблюдалось

Нет четкого плана.

По фасаду — таберны с парикмахерскими, лавками, столовыми и тд

Все помещения оформляют открытую палестру, потом последовательность мытья — не выявлены.

Карниз, цоколь, свод, каменные шкафчики — стена получает ритмическое расчеленение. Тяжесть стены облегчается.



Кальдарий напоминает базилику.

Зрелищные сооружения

Циркус максимус

Палантинский и Авентинский холм.

Долгие столетия зрелищные помещения были временными. Первоначально это была долина.

Потом деревянные ворота для лошадей. Потом — спина — стена украшенная, тоже для колесниц

Только к концу эпохи рес — каменные сидения. При Трояне и Каракане перестраивается — 2в н.э.

Виа Аппия.

Римские материалы и конструкции — бетонные. Места для зрителей опираются на субструкции.

Театры

сама драматургия — 240г — пленный грек Илий Андронник написал первую пьесу. Театры только в конце эпохи рес — каменный. Каменные до этого — в ансамбле с храммом

Архитектура ГРЕЧЕСКОГО театра вписана в рельеф местности. Театрон опирается на склон земли, орхестра всегда круглая, тк хор — оч важно. Здание скены — Уже, чем театрон.

Орхестра в РИМЕ полукруглая, театрон не по склонам холма — а на субструкциях, мы возносим театрон над землей, проскениум низкий и глубокий, здание скены — высокое, равно по высоте театрону и равна ему по ширине. Замкнутая арх структура, отгороженная от окружающего пространства.

Большой театр г. Помпеи — 2в

Адеон в Помпеях

Театр Гнея Помпея

55г. В 52 — осветил

Театр — показывает варварам, какие римляне клевые

Перестильный двор — украшен, здесь общ нужды — убили Цезаря.

Помпей осветил не театр, а святилище Венеры, таким образом, не нарушил традицию. Субструкции, римский бетон. Опус этикулатум.

Криволинейный план + ордерная аркада = разнообразие, вариативность

Каждый последующий ярус декорации отступает от предыдущего

Дорика, ионика, коринф.- облегчение конструкции.

Ларга аргентинум — с храмом Б рядом.

Измерение и осмысление мира.

Мы ставим структуры, которыми мы его соединяем — дороги

Виа Аппия — на Ю от Рима, да Капуи, потом до Плинтази.

Гробницы вокруг — образ времени

Обязательно есть водные источники. Измеряющие столбы.

Пиранези:

А.Иванов тоже писал.

Акведуки

Арки чередующиеся. Арх композа, худ значимость. По центру симметричного моста — либо пролет, либо столб

Мост Мульвия

Конец 2в до н.э

Свобода. Из-за ниш. Плюс вода во время паводков спокойно проходит, не давит.

Изол Тиберина

мост Фабриция

центр — не пролет, а опора

разный цвет

святилище Януса.

Мост Цестия →

Клоака максима

квадрокамни, бетон, арка, свод.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ РЕСПУБЛИКИ

Скульптура

Рельеф

Циста Фикароний

Рельеф — статуя пастуха. Известняк. Грубость стиля. Но апелляция к вечности. Неоформленное искусство

Влияние греческих городов-государств.

гробница Сципионов виа Аппиа. Саркофаг Луция Корнелия

Суровая декорация. Влияние переферийного искусства.

Влияние италийских племен

Бронзовая голова

Известняковая статуя орфея — конец 2в до н.э. Палаццо консерваторов. Сидит, но динамичен. Трактовка объема, тела, пластика — просто, схематична, груба.



Рельеф с битвой из Изернии. 2-1вв до н.э.

Деметра из Ариччи

Осмысленное копирование греческих памятников

Гней Помпей

Скульптор Паситель!

Родился в Гр. Менелай

Орест и Электра.

Менелайская →

Разнообразное движение, эмоциональное взаимоотношение, свободно в пр-ве. Волосы.



Пасительская →

Клеомен. Портрет одного из чл семьи Августа.В виде Гермеса Оратора из Афин. 50ее гг

Тело и голова из разных кусков. Реальная голова на идеальном теле.

Возникновение исторического рельефа!

Алтарь Домиция Агенобарба



2 части: одна с Посейдоном и Амфитритой

Скопас-мл сделал

Естественное соединение в одном пам-ке разных тем: боги и реальная церемония. Сложное движение, динамитке, эмоции, повороты головы. Бравур, триумфальность

Вторая часть — процессия проведения имущественного ценза на Марсовом поле, чтоб по службе распределить. Весной. Каждый год

Как будто это другой памятник. Прославление гос-ти. Принцип иллюзионизма.

Четкий, последовательный, но скучный и непластичный.

Фон рельефа — задник, к которому приставляется фигура.

Принцип эклектики!

Арка Августа в Сузах

рельефы

Желание все подробно показать. Повествоание дискретного хар-ка.



Рельеф из Сан Виталино. 1В н.э. Этруски

Гробница булочника Эвирсака

Дискретный рассказ о приготовлении хлеба.

Архитектура согласуется с рельефом

Ар-ра направлена на будущее, а не на прошлое.

Римский скульптурный портрет

не все имели право

высокоорганизованное урбанизированное общество с рефлексией.

Желание подробно показать.

Тогатус Барберини. Стиоистическое направление. Попытка показать глубину чел личности. Вдруг интерес к жен лицам. Конец первого века. Более отвлеченные.

Надгробия

Связаны всегда с темой памяти, их много и, как правило, располагались на дорогах. Соотносилась гробница и путник, идущий мимо нее, надгробия сопровождались надписями; разнообразны, но всегда 1) апеллируют к путнику (контакт). 
2) указаны все должности, звания умершего (по мимо имени). Суровый староримский стиль, характерный для скульптурных портретов, долго там не удержался (элита постепенно сориентировалась на другие вкусы), но этот стиль «перекочевал» в надгробия. Лицо как топографическая карта жизненного пути. 
Надгробие с Виа Статилия –желание подчеркнуть в изображении супружеской пары, моменты, объединяющие их. Здесь показываются социальные моменты (социальное значение семьи), а не любовные узы. Проработка формы не очень тщательна, тяготеет к ясным, простым жестам, суровость, строгость –итог жизненного пути. 
Надгробие Вибиев –мужская и женская фигуры, подобны живым людям (старые), между ними мальчик –показан как скульптурный портрет (бюст). Изображение мальчика говорит о том, что к моменту заказа надгробия, сын был уже мертв –разные временные и качественные составляющие образа. Античное надгробие «ретроспективное» -образ человека показывает всю жизнь, изображение апеллирует к живым как образ подражания, назидания. Очень важна надпись (имя, должность, профессия). Надгробие – это история человека. 
Надгробие Рапириев – те же принципы, но грубее (чем Вибиев).

Погребальная стелла из Равенны.

Живопись эпохи республики

Очень ограниченный характер.

Монументальный характер живописи

В литературе утвердилась традиция, что живопись — это вторично

Римляне собирали живопись, расставляли с учетом интерьера.

Принцип иллюзионизма, жизнеподобия

Связаны с повествовательными циклами

Тесей-освободитель

Есть также картины, нехарактерные для греческого искусства – Триумфальные картины. Не сохранились.

Триумфальные картины будут выставляются после триумфального шествии. Тиберий Гракх, Клавдий Марцелл, Луций Сцепион

Важна – подробность, иллюзионизм – жизнепободие.

4 помпеянских стиля

Первые 2

Имитация средствами живописи каменной декорации – первый помпеянский стиль

Изображала у греков только горизонтальные мраморные плиты. У римлян – и вертикальные

Грпобница самнита

2о1 помпеянский стиль – первый век до н.э.

Дом грифонов. Располагался вРиме на Палатинском холме.

Интерьер лишается определенности, ограниченности. Получает прорывы в окр пространство. Мы сознательно усложняем монументальную декорацию. Архитектура тоже усложняется.Роспись виллы Синистра из Бостро Реале. Арх декорация упободляется реальной, стены самодостаточны

Система сознательной драматизации изображения

Принфип усложнения архитектурного образа

посвящение неофитки

Выделение ключевых эпизодов

дискретный характер

Бог незримо пристуствует на мистерии, не вторгаясь в пространство живых людей

Сцена истязания неофитки

декорация помещается в комнату, где были мистерии - принцип иллюзионизма

момент личного пристуствия хозяки дома.

РОСПИСЬ ДОМА НА ИСКУВИРИНСКОМ ХОЛМЕ В РИМЕ

Одиссей в стране Листригонов, в подземном царстве, у Цирцеи

возникновение пейзажной декорации

Искусство эпохи империи

Архитектура эпохи Августа

40г - император цезарь, император цезарь-август

официальная ситуация - тема умиротворения.

Cветоний: форум с храмом марса-мстителя

Священные постройки старые восстановил. Храмов в свою честь — только с двойным посвящением ему и Риму - «Августа и Ромы»

Отсроен и реставрирован форум романум

Марсово поле. Римская армия — наемная теперь. Функция Марсова поля отпадает. Портики, стадионы, театры, амфитеатры — застраивают.

Главный материал по-прежнему бетон. Но меняется облицовка. Главный материал — мрамор. В силу этого рим становится пышнее.

Марк Агриппа — муж его дочери Юлии тоже строил. Также пропагандисткий и политический характер.

Восстановленная республиканская республика.

Порта тибуртина.

Примитивное сооружение, грубое

Выделение зоны импоста и замкового камня

Традия архитектуры тем

в отличие от республиканских терм, это ансамбль, который получает регулярный план с палестрами. Симметричный ансамбль

Базилика Нептуна

Крестовые своды опираются на пилоны

Театр Марцеллы — 13-11г освещен. Идея римского театрального здания. На субструкциях из римскогобетона все строится

Ширина театрона и скены почти равны высота родинаковая.

Криволинейный фасад.

Идея облегчения. (в тч ордера)

Протяженных фасад

Криволинейный план

Алуитория Меценате

Аудитория была предназначена для представлений — для публичных чтений

Форум Августа

Алтарь Мира -.
Традиция –следование республиканским традициям и пропагандирование новой архитектуры. Есть еще синтетическая традиция. Примером этой традиции может служить Форум Августа (напрямую примыкает к Форуму Юлия). Основная тема –судебная власть. О храме Марса Ультора (Мстителя) он дал обет до битвы при Филиппах (когда он разбил легионы тираноубийц). Здесь сенат решал о воинах и триумфах, сюда подебители приносили свою добычу и тд. Август примыкает к традиции прославления Марса и Венеры (супружеская пара), таким оюбразом он прославляет и свое божественное происхождение (род Юлиев восходит к Венере), там же прославляется и его жена Ливия. 
К храму подводят портики, выделяется размерами, высотой подиума, декорацией. Нюансы говорят о том, что архитектура идет дальше. По бокам площади есть две экседры, завершающиеся нишами, которые фланкируются колоннами. Появляется еще одна ось, она подчеркивает храм. В экседрах находились статуи от Энея до Юлия, статуи были в триумфальном облачении (чтобы граждане побуждали своих правителей брать пример с прославленных предков). Форум обнесен стеной, отгораживается от пространства города, возникает интерьерное понимание площади, стоящей внутри города. 
Весь форум сделан из мрамора разных пород. Караксий мрамор –храм Марса; остальные части из разноцветного мрамора. Внешняя стена сделана из травертина (во-первых, пожарная безопасность, во-вторых, следование традиции). План форума несколько скошенный (не совсем правильный). В отличие от Юлия Цезаря, который покупал земли под свой Форум, Август изменил правильную форму форума, но не забирал участки у жителей. Стена –дополнительный контраст простоты и суровости и изобилия. По двум сторонам от храма были поставлены триумфальные арки Германику и Друзу, еще была поставлена статуя Божественного Августа (но это все уже после смерти Августа). Портики, которые подводили к храму были двух ярусными, но они были ниже, чем ордерное решение храма. Нижний ярус –ордерное решение, верхний –кариатиды (форма берется из портика кариатид Эрехтейона). Подиум, алтарь по главной оси

На туфовые блоки — декорация из мрамора. Центральные интерколонии чуть шире боковых.

Эллинистические капители с пегасом — в Пергаме тож такие.

Ф

Ииоклетиан разделил Рим на 4 части. Идея разделения на З и В римскую империю. Сам он жил в Дольмации.

Резиденция в Сполато

Крепостная стена. Семантика королевского дворца

Кардо и декуманум делят виллу на 2 части

Портики лишаются свободного приницания. 2\3 заложены стеной — тема шествия. Слева по ходу движениюж — мавзолей — центрическая интерьерная постройка со сложным куполом.

Храмоподобный вестибюль — обожествление императора. С др стороны от мавзолея — храм Зевса — тоже обожествл императора.

Изогнутый антаблемент — как в вост ар-ре. Желание отойти от классических античных форм. Принцип атектоники побеждает.

Маждый пластический объем теряет пластическую самодостаточность — дробность и невыявленность темы рассказа. Зато есть драматический эффект, эмоциональность. Новые течения

Портрет Антонина Пия

Глаза и голова

Чоммод

Образ думающего чела в юности, хотя он им не был

Потом — в образе Геракла

С яблоками гесперид — владыка Вселенной. Важна идея прославить, а не рассказать, какой был чел.

Из восточных провинций — Портрет сириянки

Глаза, волосы, брови. Волосы — восточная традиция. Глаза чуть-чуть увеличиваются- тоже восточное. Желание подчеркнуть ее внутренний мир.

Династия Северов

Септимий Север.

Арка Септимия Северабыла.

Скульптура в арке — огромные панно. Взятие ключевых городов Месопотамии.

Выделена фигура предводителя, но вообще идея сражения, а не конкретного

Т



Похожие документы:

  1. Фредерик Коплстон История философии. Древняя Греция и Древний Рим. Том II

    Документ
    ... философии. Древняя Греция и Древний Рим. Том II «История философии. Древняя Греция и Древний Рим. Т. ... свою очередь, подразделяется на i) ту, которая имеет дело с произвольными ... из всех видов искусств. Изобразительное искусство отражает – с ...
  2. Искусство обольщения для достижения власти

    Документ
    ... беседу о возрождении имперского величия древнего Рима. В глазах полководца вспыхнул ... Английское Возрождение» была посвящена «искусству ради искусства» — движению, возникшему в ... являются источниками напряжения, закручивает ту самую пружину, которая и ...
  3. Древние корни колдовских учений

    Документ
    ... является верховной покровительницей магических искусств. В древних мифах про нее говорили ... Старой Европы. Именно в ту эпоху сформировались определенные традиции и ... происхождения рода. О правителях Древнего Египта и Древнего Рима говорилось, что они ведут ...
  4. «Древние тюрки. История образования и расцвета Великого тюркского каганата (VI viii вв н. э.)»: Кристалл; 2003

    Документ
    ... когда мы сможем говорить об искусстве древних тюрок. Но еще более, чем ... народов в Европе, сломившее в V в. одряхлевший Рим, в Восточной Азии произошло на 100 ... и не поддаются интерпретации; например, ту цзюе вместо ту гю — тюрки. В написании тюркских ...
  5. Искусство и наука использования растительных масел при лечении

    Документ
    ... в академических науках, а также в искусстве врачевания и стал главным врачом в больнице ... его способность уменьшать аппетит. В Древнем Риме семена фенхеля давали солдатам на ... обыкновенной, мяты болотной, сассафра, туи, гаультерии лежачей и полыни горькой ...

Другие похожие документы..