Поиск

Полнотекстовый поиск:
Где искать:
везде
только в названии
только в тексте
Выводить:
описание
слова в тексте
только заголовок

Рекомендуем ознакомиться

'Руководство'
Сроки и место проведения Праздник лыжного спорта проводится на лыжной базе в с. Кизнер 22 марта 2015 г.Начало судейской и регистрация участников с 9.0...полностью>>
'Документ'
II. Прочитайте вопросы 1-4 и тексты, обозначенные буквами A-E. Установите, в каких текстах можно найти ответ на эти вопросы. Ответ на каждый вопрос мо...полностью>>
'Документ'
В 2007 году МБК «АНАЛИТИКА БЕЗ ГРАНИЦ» начал проект «Перспективные банковские продукты». В рамках этого проекта планируется рассматривать банковские п...полностью>>
'Документ'
6. На бронирование номеров в период со 2 января 2014 по 8 января 2014г. в случае отказа клиента от забронированных мест с 10.12.2013г. по 15.12.2013 в...полностью>>

Главная > Сборник статей

Сохрани ссылку в одной из сетей:
Информация о документе
Дата добавления:
Размер:
Доступные форматы для скачивания:

О СТРУКТУРЕ И СОДЕРЖАНИИ ТЕОРИИ ДИЗАЙНА

Анализируется структура содержания технической эстетики — теории дизайна, концепция которой основана на профессиональном подходе к исследованию сущности формирующегося научного знания о природе дизайна.

Эта статья логически развивает тему предыдущей работы, опубликованной в № 2 (3) журнала за 2007 г. «О теории дизайна в новой учебной литературе», в которой были критически проанализированы два учебных пособия и учебник, частично или полностью посвященные теории дизайна, но по сути не соответствующие своему названию и вводящие читателей в заблуждение [1]. От критического анализа подобной учебной литературы целесообразно перейти к изложению профессионального системного подхода к разработке основ теории дизайна и, прежде всего, к рассмотрению структуры ее содержания.

Теорию дизайна необходимо анализировать не изолированно, а в системах культуры, предметного творчества, проектной деятельности, во взаимосвязях искусства и техники, массового промышленного производства и массового потребления изделий — товаров, естественной природы и «второй природы» — искусственной предметно-пространственной среды в разных сферах и областях жизнедеятельности людей.

Данную область гуманитарного научного знания, по аналогии с искусствоведением, следовало бы называть дизайноведением. Ее структура включает несколько разделов:

1) историю мирового и отечественного дизайна;

2) историю дизайноведческих теоретических концепций;

3) теорию дизайна;

4) философию дизайна;

5) социологию дизайна;

6) методологию дизайна.

История возникновения предпосылок, этапов становления, развития и массового распространения профессиональной дизайнерской деятельности в нашей стране и за рубежом должна представлять собой не просто хронологическое изложение соответствующих явлений, событий, дат, перечисление имен и произведений дизайна, а системно упорядоченный анализ закономерно эволюционирующего процесса, позволяющий понять ход исторического развития этого вида предметного художественного творчества, проектной художественно-технической деятельности, одной из форм материально-художественной культуры. Этому помогает изучение закономерностей эволюции дизайна под влиянием основных групп факторов социального прогресса — научно-технической, социально-культурной и социально-экономической [2]. Извлечение уроков из его истории позволяет сделать выводы о будущем дизайна.

История теоретических концепций дизайна исследует становление и развитие дизайноведения как науки на основе анализа взглядов, точек зрения, различных концепций дизайна, его моделей, излагавшихся чаще всего практиками дизайна и архитектуры, нередко совмещавшими с проектно-творческой деятельностью также педагогическую и теоретическую.

Всерьез о начале развития дизайноведения как осмысления профессии можно говорить лишь с XIX в. Всевозможные рассуждения о так называемом «протодизайне», выводящие истоки дизайна не только из эпох доиндустриального — ремесленного и мануфактурного создания вещей, но даже из первобытного предметосозидания, обусловлены ошибочным распространением видового понятия «дизайн» на гораздо более широкое родовое понятие «предметное творчество», иначе говоря, неоправданным и неосознаваемым смешением этих понятий. Родовое понятие «предметное творчество» включает в себя и понятие «дизайн» [2].

Теория дизайна (структуре содержания которой и посвящена эта статья) ориентирована на исследование закономерностей художественного творчества в сфере техники, которые она раскрывает, изучая взаимосвязи между людьми и создаваемыми по проектам дизайнеров объектами материально-художественной культуры в условиях разнообразной среды жизнедеятельности людей, где эти взаимосвязи и осуществляются. Теория дизайна формулирует требования не только к разным объектам, создаваемым средствами промышленного производства (изделиям, их наборам, комплектам, комплексам, системам), но и к предметно-пространственной среде, в которой эти объекты функционируют, используются и эстетически воспринимаются.

Это обусловливает комплексное изучение социальных, эстетических, функциональных, эргономических, технико-технологических и ряда других аспектов формирования предметной среды в различных сферах жизнедеятельности людей и создает научно-методические основы дизайна.

Философия дизайна (один из наименее разработанных разделов дизайноведения) должна исследовать взаимодействие дизайна и природы, дизайна и общества, дизайна и человека в системе бытия, т.е. онтологически. Это подразумевает изучение экологических аспектов проблемы взаимовлияния дизайна и природы, социологических аспектов взаимосвязи дизайна и общества, антропологических аспектов проблемы взаимоотношений дизайна и человека. Поскольку дизайн является одной из форм культуры (форм предметности духовной, материальной и художественной ее сфер), а сама культура порождается, формируется и развивается обществом, его макро- и микрогруппами и индивидами, то с философских позиций онтология дизайна должна исследоваться и культурологически. Это означает рассмотрение проблем взаимосвязи дизайна и природы, дизайна и общества, дизайна и человека в системе культуры.

Социология дизайна ориентирована на изучение системы социально значимых функций дизайна (содержание которых отражает многоаспектность его социально-культурной сущности); формирования ценностных ориентаций различных групп общества средствами дизайна; знаково-коммуникативной сущности и социального символизма мира вещей и предметной среды как произведений дизайна; роли дизайна в формировании материальной и духовной сфер культуры под воздействием художественного начала в дизайне [3].

Методология дизайна нацелена на упорядочение и систематизацию конкретной многообразной практической дизайн-деятельности на основе исследования ее закономерностей и методических идеалов для достижения необходимых результатов наиболее целесообразными и эффективными способами.

Определяя дизайн как проектно-творческую, художественно ориентированную деятельность, исследуя разные типы методик, ориентированных на решение различных задач, методология исследует структуру и категории проектной деятельности дизайнера; процесс дизайн-проектирования, его стратегию и тактику; художественно-образное проектирование; структуро-, формо- и смыслообразование в дизайне; все многообразие средств дизайн-проектирования; взаимосвязь дизайн-анализа и дизайн-синтеза на предпроектной исследовательской, проектной, послепроектной стадиях дизайн-деятельности, а также дизайн-анализ в экспертной деятельности [4].

Теория дизайна (как и теория какой либо иной отрасли научного знания) должна характеризоваться полнотой, целостностью и непротиворечивостью и в идеале представлять собой систему основных идей, дающих в совокупности истинное представление о закономерностях и существенных связях особого вида художественно-технической проектно-творческой деятельности, названной дизайном.

Критерий истинности этих идей — практика, а непротиворечивость положений теории проверяется логикой. В этой теории обязательно должны быть сформулированы ключевые понятия дизайна, выражаемые соответствующими терминами с их определениями, предмет и объект дизайн-деятельности, ее типология, цель, социально значимые задачи и функции дизайна, его основные принципы и закономерности.

Несмотря на то, что теория дизайна до настоящего времени еще не может считаться вполне сформировавшейся отраслью научного гуманитарного знания, полностью отвечающей указанным выше требованиям (фундаментальные труды по теории дизайна, насколько нам известно, отсутствуют не только в нашей стране, но и за рубежом), анализ, обобщение и развитие продуктивных теоретических концепций отечественных специалистов, внесших свой вклад в разработку технической эстетики [1], позволяют логически обосновать структуру основ науки о дизайне и кратко описать содержание этих структурных компонентов в их взаимосвязи.

Различные научные аспекты дизайнерской деятельности, ее эволюция, социально-культурный смысл и сущность, взаимоотношения с родственными видами творчества и отличие от них изложены в работах автора [2, 3, 5 – 9]. Систематизация основных положений наиболее убедительных концепций технической эстетики позволяет сделать вывод, что структуру основ теории дизайна составляют следующие разделы ее содержания:

1) ключевые понятия, основные категории дизайна;

2) типология дизайнерской деятельности;

3) цель, функции и задачи дизайна;

4) принципы и закономерности дизайна;

5) дизайн как проектное моделирование;

6) дизайн в системе предметного творчества;

7) дизайн в системе предметного мира культуры;

8) композиционное формообразование в дизайне;

9) художественный образ объектов дизайна;

10) стиль и мода в дизайне.

Совокупность элементов структуры должна отвечать критерию необходимости и достаточности основных положений, характеризующих закономерности и существенные связи дизайнерской деятельности. К ключевым понятиям — основным категориям дизайна — относятся определение дизайна (его практики и теории), предмет дизайна, объекты дизайна, основной метод дизайна, основные рабочие категории дизайна.

Этимология, смысл и различные определения дизайна, еще в середине XX в. сформулированные зарубежными и отечественными специалистами, изложены в работе [5]. Автором предложено собственное определение дизайна, которое он использовал в курсе лекций по дисциплине «Основы истории и теории дизайна»: «Дизайн — это творческий метод, процесс и результат художественно-технического проектирования промышленных изделий, их комплексов и систем, ориентированного на достижение наиболее полного соответствия создаваемых объектов и среды в целом возможностям и потребностям человека — как утилитарным, так и эстетическим» [5, с. 13].

Дизайн — это специфический вид проектной деятельности, объединивший художественное

предметное творчество и научно обоснованную инженерную практику в сфере индустриального производства. Практика дизайна в нашей стране довольно долго именовалась художественным конструированием (начиная с 1920 х годов — времени деятельности ВХУТЕМАСа — ВХУТЕИНа). Этот термин не утратил своего значения и сейчас, хотя и был в конце XX в. вытеснен более кратким термином «дизайн». Теория дизайна в нашей стране называлась «технической эстетикой» (этот термин еще в 1954 г. был введен в научный оборот чешским дизайнером П. Тучны). Такое название закреплено официально в России за научной специальностью 17.00.06, по которой выполняются и защищаются кандидатские и докторские диссертации по теории дизайна.

Предметом дизайна (тем, на что направлена дизайн-деятельность) является создание гармоничной, содержательной и выразительной формы объекта, в которой отражается средствами и приемами композиции целостное значение его потребительной ценности.

Объектом дизайна может стать практически любое техническое промышленное изделие (комплект, ансамбль, комплекс, система) в любой сфере жизнедеятельности людей, где социально-культурно обусловлено (в той или иной степени) человеческое общение.

За пределами сферы дизайна остаются объекты архитектурного и инженерного проектирования.

Основным методом дизайна является художественно-образное моделирование объекта дизайн-проектирования посредством композиционного формообразования. Оно базируется на результатах анализа утилитарных и эстетических запросов и предпочтений определенных групп потребителей, с учетом ситуаций и среды использования и восприятия объекта, а также анализа функций объекта, конструкционных и отделочных материалов и технологии изготовления изделия.

К основным рабочим категориям дизайна относятся следующие: образ, функция, морфология, технологическая форма, эстетическая ценность. Их смысл и определения изложены в работе [5].

Типология дизайнерской деятельности, структурированной по нескольким основаниям (признакам систематизации) в целях выявления ее областей, направлений, специализаций и видов, приведена в работе [5]. Здесь целесообразно обратить внимание на специализацию дизайн-деятельности по классам, группам и видам объектов дизайна, а также систематизацию видов дизайна по признаку значимости для них категорий «утилитарное» и «эстетическое».

Специализация дизайн-проектирования по видам объектов дизайна (объединяемым в группы, классы) представлена в 12 разделах:

1) дизайн машин, приборов, инструментов;

2) дизайн средств транспорта и среды транспортирования;

3) дизайн изделий быта культурного и хозяйственного назначения;

4) дизайн мебели (различных сфер деятельности людей);

5) дизайн одежды, белья, головных уборов, обуви;

6) дизайн текстиля;

7) дизайн интерьера (помещений различного назначения);

8) дизайн игр и игрушек;

9) дизайн украшений и сувенирных изделий;

10) дизайн экспозиций, шоу, массовых празднеств, спорта;

11) дизайн городской предметной среды;

12) дизайн визуальной информации, рекламы, тары, упаковки, фирменных графических стилей.

Систематизация видов дизайна, группируемых в зависимости от приоритета в них либо утилитарного, либо эстетического начала, либо их гармонии, а также от ориентации дизайна на предметный, процессуальный или деятельностный уровень подхода к проектированию, проанализирована в работах [5] и [9]. К видам дизайна с приоритетом утилитарного начала относятся нон-дизайн и инженерный дизайн.

Наиболее распространенные виды дизайна, характеризующиеся гармонией утилитарного и эстетического начал, это системный дизайн и художественное конструирование отдельных изделий (так называемый «штучный дизайн»). Виды дизайна с приоритетом эстетического начала — это весьма распространенный стайлинг (формально-эстетическая модернизация серийно выпускаемых изделий разных видов, тесно связанная с явлением моды) и арт-дизайн, чаще всего представляющий выставочный, демонстрационный дизайн уникальных авторских образцов вещей-артефактов, утилитарные функции которых завуалированы, отстранены или вообще сняты авторами этих произведений.

«Целью дизайна как феномена современной культуры является содействие повышению качества жизни людей и совершенствованию социально-культурных отношений между ними путем формирования гармоничной предметной среды и ее компонентов во всех сферах жизнедеятельности людей для удовлетворения всего многообразия их материальных и духовных потребностей» [5, с. 39].

У коммерчески ориентированного дизайна цель заключается в создании привлекательных вещей-товаров для увеличения их сбыта и формирования потребительской психологии широких масс населения путем фетишизации мира вещей, обладающих значением престижной ценности.

Цель социально-культурно ориентированного дизайна обусловливает структуру его общественно значимых функций. Эти функции осуществляются в процессе и результатах постановки и решения социально значимых групп задач дизайна.

В систему взаимосвязанных функций дизайна, определяющих его роль в формировании культуры человека и общества [3], входят следующие:

1) преобразовательная (конструктивно-морфологическая);

2) познавательная (гносеологическая);

3) ценностно-ориентационная (аксиологическая);

4) общения (коммуникативная);

5) социально-экономической эффективности;

6) защиты окружающей среды (экологическая);

7) адаптационная;

8) воспитательная;

9) художественная;

10) гедонистическая (эстетического наслаждения).

Основные социально значимые задачи (группы задач) дизайна как профессии заключаются в следующем:



Похожие документы:

  1. Сборник методических рекомендаций для обучающихся к практическим занятиям для специальности 060101 Лечебное дело (очная форма обучения) Красноярск 2014

    Документ
    ... 2014 УДК 616 – 092 (07) ББК ... Аксененко М.Б. Сборник методических рекомендаций ... цветовой показатель - 1,01. В связи с ... стати ... Э-1, Ю-2, П-16, С-62, Л-14, М-5. ... ” (Санкт-Петербург) с ... 13 ммоль/л (N - 3-6 ммоль/л), уровень креатина 0,3 ммоль/л (N - 0,088-0,18 ...
  2. Сборник методических указаний для обучающихся к внеаудиторной (самостоятельной) работе для специальности 060103 Педиатрия (очная форма обучения) Красноярск 2014

    Документ
    ... 2014 УДК 616 – 092 (07) ББК ... Аксененко М.Б. Сборник методических рекомендаций ... цветовой показатель - 1,01. В связи с ... стати ... Э-1, Ю-2, П-16, С-62, Л-14, М-5. ... ” (Санкт-Петербург) с ... 13 ммоль/л (N - 3-6 ммоль/л), уровень креатина 0,3 ммоль/л (N - 0,088-0,18 ...
  3. Къ БР-м и къэрал лъэпкъ библиотэкэ Кабардино-Балкарской Республики КъБР-м И ПЕЧАТЫМ И ТХЫДЭ КъМР-ни БАСМА ЛЕТОПИСИ Къэрал библиографическэ указатель (2)

    Документ
    ... . УДК 62.529 ББК 32 ... УДК 657(075) ББК 65.052я73 Иванова, З. М., Халишхова, Л. З. Сборник ... УДК 621.01 ББК ... УДК 741(075.3) ББК 85.13 я 73 Михаил Шемякин: фантастика реальности. Интервью, беседы, статьи ... членом Академии Санкт-Петербурга и т. ... статьи 18 ... 2014 ...
  4. «Къбр-м и печатым и тхыдэр» (3)

    Документ
    ... УДК 371.302.5: 373.523: 378.147 ББК 22.3 Петросян В. Г. Сборник ... УДК 612.18 ББК ... 13 март. Эфендиев С. Я горжусь тем, что я балкарец: Прочитав статью, опубликованную в газете: [О статье ... Санкт-Петербург ... 62, 88, 714, 1284, 2003 Гутов А. 1400, 1406, 1422, 2014 ...
  5. Жарной безопасности и безопасности на водных объектах сборник №4 Калуга 2013

    Документ
    ... Сборник № 4 Калуга 2013 УДК 342.9 ББК ... 13.10.2009 № 425, от 26.05.2010 № 195, от 18.01 ... 2014 годов» министерству строительства и жилищно-коммунального хозяйства Калужской области по целевой статье ... ) 57-43-62 #G0№ п/п ... жилищного фонда Санкт-Петербурга, а ...

Другие похожие документы..