Поиск

Полнотекстовый поиск:
Где искать:
везде
только в названии
только в тексте
Выводить:
описание
слова в тексте
только заголовок

Рекомендуем ознакомиться

'Документ'
В соответствии с постановлением Правительства Ставропольского края от 21 сентября 2011 г. N 364-п "Об утверждении Порядка предоставления субсидий за с...полностью>>
'Анализ'
Анализ конских зубов, найденных на территории Украины, доказывает, что человек начал ездить верхом на лошади 6 лет назад - гораздо раньше, чем предпол...полностью>>
'Документ'
С 6 февраля по 15 апреля 2015 году вы можете подать заявку на приобретение для своего ребенка (в возрасте от 7 до 15 лет) путевки в загородные оздоров...полностью>>
'Инструкция по работе'
Инструкция по работе с электронным сервисом НФС «Предоставление cведений об учете организации в налоговом органе по месту нахождения её обособленного ...полностью>>

Главная > Реферат

Сохрани ссылку в одной из сетей:
Информация о документе
Дата добавления:
Размер:
Доступные форматы для скачивания:

«Некролог как жанр литературной критики (А. К. Воронский «Об отошедшем», В. Маяковский «Умер поэт» и др.)»

.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ 4

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 17

БИБЛИОГРАФИЯ 19

ВВЕДЕНИЕ

Критика как область литературного творчества, находящаяся на грани искусства (художественной литературы) и науки о литературе (литературоведения), многогранна.

Темой данной контрольной работы является «Некролог как жанр литературной критики (А. К. Воронский «Об отошедшем», В. Маяковский «Умер поэт» и др.)»

Целью контрольной работы является исследование некролога как жанра литературной критики на основе работ А. К. Воронского, В. Маяковского и др. и выявление его основных сторон (структуры, функций, особенностей).

Актуальность исследования обусловлена повышенным интересом к проблеме жанровой классификации, наличием многообразия точек зрения на данное явление.

Смерть, она, как давно сказано, придаёт жизни главное - смысл. И это верно прежде всего для тех, кто остаётся жить. Некролог – это всегда история, рассказ о прошедшем. Очевидно, что прошлое в некрологе более, чем просто присутствует, оно – партнер человека в драме его жизни. История личности, оставившей яркий след в той или иной области человеческой деятельности, значима только в том случае, если прошлое, присутствующее в ней, воспринимается современностью как значимое, и в этом смысле некролог – это и рассказ о настоящем.

Построение некролога – не только продолжение информации, представленной в документах, но и итоги мысленных диалогов с теми, чья жизнь прервалась столь печально.

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

Литературная критика, в её общекультурном смысле, - это область литературного творчества на грани искусства (художественной литературы) и науки о литературе (литературоведения). В специальном литературоведческом смысле, закреплённом отечественной гуманитарной традицией, литературная критика – род литературно-творческой и литературно-коммуникативной деятельности, направленной на понимание и оценку по преимуществу словесно-художественных произведений. В то же время, критика – род социальных отношений, предполагающих высказывания порицательного свойства об избранном объекте.

Литературная критика занимается истолкованием и оценкой произведений литературы с точки зрения современности (в том числе насущных проблем общественной и духовной жизни); выявляет и утверждает творческие принципы литературных направлений; оказывает активное влияние на литературный процесс, а также непосредственно на формирование общественного сознания; опирается на теорию и историю литературы, философию, эстетику. Она часто носит публицистический, политико-злободневный характер, сплетается с журналистикой.

Одним из жанров критики является литературный портрет - монографическая характеристика художественной деятельности писателя, актера, живописца, музыканта. Его цель – определение творческой индивидуальности художника, создание его образа. Диапазон жанра широк от заметок до монографии. Читатель прекрасно чувствует отношение критика к писателю, и важным здесь является как отбор материала и его расположение, так и принцип анализа. Главная задача критика в литературном портрете - раскрыть особенности творческой манеры писателя, своеобразие его мировосприятия. Объектом критического анализа в литературном портрете является реальный человек, его характер, творчество, духовная сущность. Задача критика - дать характеристику писателя в органическом единстве его личности и творчества. Причем личность художника самодовлеет... Творческий облик писателя дается во всей его реальной сложности, в диалектическом развитии. Большое внимание уделяется контексту (социально-политическому, журнальному, литературному), выявляются те черты эпохи, которые явились решающими в формировании художественного миросозерцания и творчества писателя. Критик пытается понять личность писателя через его эпоху, - так в целом можно охарактеризовать собственно литературный портрет. 

Существует три компонента творческого пути художника:

1. Биография, 2. Созданный им художественный мир, 3. Реальная действительность (контекст эпохи и общества).

В зависимости от задач, принципов критика может доминировать одно из этих начал. Как отмечает В.Баранов, искусство критика в умении совмещать все три компонента при преимущественном интересе к одному их них. Так, критики, имеющие интерес к психологии писателя, больше обращаются к биографии художника, отыскивая в ней истоки образов и мотивов творчества.

Творческий портрет – это попытка выразить впечатление, дать суммарную характеристику личности художника через его творчество, рассматриваемого в контексте времени. Характеристика может тяготеть к научной строгости композиции, может стремиться к эссеистской свободе.

До настоящего времени среди литературоведов еще не сложилась общая точка зрения на жанр литературного портрета. Тем не менее можно определить четыре его разновидности:

1.Юбилейная статья

2. Некролог

3. Собственно литературный портрет

4. Критико-биографический очерк.

Основой всех четырех жанровых форм является анализ творчества писателя в связи с его личностью, то есть сочетание двух начал - биографического и творческого. Одно из них может преобладать в зависимости от жанровой разновидности: если в критико-биографическом очерке на первом плане жизнь писателя, то в собственно литературном портрете внимание акцентируется на своеобразии его творческой индивидуальности. Особенностью всех разновидностей жанра литературного портрета является анализ творчества писателя и литературных явлений через призму личности, биографических факторов.

Юбилейная статья и некролог являются откликом, реакцией на происшедшие недавно события, и поэтому характерной чертой таких публикаций является ярко выраженное эмоциональное начало, оценка жизни и творчества писателя имеет субъективную окраску. Рассмотрим подробнее такую разновидность литературного портрета, как некролог.

Некролог (по классификации жанров М. Я. Полякова1) можно назвать смешанным жанром, так как в нем, по мысли исследователя, мысль движется от литературного факта к социальной и литературной проблеме, но литературные факты ограничены, главное место занимает личность критика с определенной идеологической позицией, движение критической мысли совершается от проблемы к проблеме.

Некроло́г (греч. νεκρός — мёртвый, λόγος — слово) - слово о мертвом один из жанров литературной критики ( газетной журналистики). Главная задача некролога — уведомить читателя о смерти человека. Вполне уместны и сочинения в жанре некролога, приуроченные к общепринятым датам поминания (девять, сорок дней, полгода, годовщины), а так же к публичным событиям, тесно связанным с именем покойного (его день рождения, завершение начатого им дела и т.п.). Вместе с тем некролог часто содержит в себе описания жизнедеятельности покойного, его заслуги перед обществом, причины смерти. Некрологи пишутся друзьями, коллегами и знакомыми умершего. Некролог – не просто краткий рассказ о жизни умершего, также это форма проявления уважения и признательности к почившему. Некролог - одна из форм публичной демонстрации скорби. 

Помимо самого факта смерти в некрологе имеется и культурно-творческий аспект. Некролог как бы закрепляет ту или иную личность в культуре человечества, при этом общество отбирает наиболее значимых, на свой взгляд, людей, тем самым фиксируя свои предпочтения и в какой-то степени навязывая их людям. В этом смысле некролог представляет собой некий социальный институт, как нельзя лучше свидетельствующий о системе ценностей общества.

Некролог, как литературный жанр, возник во времена христианства.

Еще в первые века христианства принято было записывать в церковных книгах имена умерших священнослужителей, благотворителей и прихожан, которые провозглашались во время богослужения, чтобы паства молилась за них. В Средние века эти церковные записи перешли в списки или календари, которые велись при духовных учреждениях и монастырях. Сюда вносились, кроме подвижников и мучеников, папы и государи, архиепископы и епископы, настоятели и настоятельницы монастырей, начальники и члены духовных орденов, благотворители и лица, заказавшие вечные мессы.

Уже в VII веке эти списки были очень распространены. Вслед за смертью настоятеля или епископа во все соответственные учреждения отряжался гонец с извещением о его кончине. Эти извещения, первоначально заключавшие в себе лишь традиционную формулу, обратились позднее в длинные панегирики усопшему, литературное значение которых иногда не ниже значения палеографического и исторического. День получения известия заносился в списки вместе с именем усопшего. Извещения составлялись по следующему образцу: сперва шел напыщенный риторический панегирик, затем следовало жизнеописание, с новым восхвалением добродетелей усопшего, но - говорилось в заключение, - каковы бы ни были его достоинства, он был человек, подверженный и людским недостаткам: надо молиться о прощении его грехов.

В России этот жанр существует с момента зарождения периодической печати в России - с петровских «Ведомостей». А в Положении об издании губернских газет 1837 г., утвержденном императором Николаем I, предписывалось в неофициальном отделе публиковать «некрологи известных в губернии лиц, заслуживающих общего внимания».

Принципы написания некролога: вежливость, сдержанность (чувство меры) и такт. 

Самым искусным из авторов некрологов был покойный Олден Уитмен. Помянем его, чтобы поговорить заодно об искусстве газетной эпитафии. Олден Уитмен был не только виртуозным мастером некролога, но также первым, кто превратил его из формального либо панегирического жанра в портретно-аналитический. Его называют пионером модерного или «актуального» некролога. Он не просто усовершенствовал старинный жанр, но видоизменил его до шока: ввел, например, новую тональность – не трагически-торжественно-эпическую, а – дельную, динамичную, нейтральную. Стереотипному «слову об умершем» - то, что журналисты иронически называют «чеканить мемориальный профиль» - предпочитал развернутое изображение анфас. Сообщал не только результаты и итоги завершенной жизни, но и выисканные подробности и даже интимно-личные черты покойного. Подчеркивал его особость, давал четкую и яркую – энергетическими вспышками – раскадровку именитой жизни.

Литературовед В. Перхин в своем исследовании-хрестоматии выделил подвиды некролога: некрологические статьи, заметки, очерки, а также некролог-эссе, некролог-стихотворение в прозе, некролог-стихотворение, некролог-плач. Рассмотрим некоторые из них.

Поэтический некролог стал распространенным жанром в российской лирике XX века. Некролог распознавался на паратекстовом уровне, если в заглавии или подзаглавии значились формулы «На смерть» или «Памяти». Стихотворение, увековечивающее память об умершем, как правило, несло в себе содержательные и формальные признаки некролога.

Анна Ахматова (1889-1966) заложила модель некролога о писателе. Она течение сталинского периода изустно создавала поэтические некрологи, а в рукописи 1962 года оформила цикл, озаглавленный «Венок мертвым», который включен в «Седьмую книгу» стихов Ахматовой «Тайны ремесла».

Самое раннее стихотворение цикла – «Памяти Бориса Пильняка» (1937) - запечатлевает бесследное исчезновение известного прозаика, арестованного внезапно и погибшего в тюрьме в том же году. Это стихотворение отличается от остальных интимностью тона («И по тропинке я к тебе иду. И ты смеешься беззаботным смехом»)2. Но и в стихотворении, связанном с воспоминанием о чувстве взаимного влечения, боль поэта по поводу гибели близкого друга сливается с чувством долга оплакать и другие погубленные жизни:

Я о тебе, как о своем, тужу 
И каждому завидую, кто плачет, 
Кто может плакать в этот страшный час 
О тех, кто там лежит на дне оврага...3

Внезапная трагическая смерть в Ленинграде в ночь с 27 на 28 декабря 1925 г. Сергея Александровича Есенина стала одним из центральных событий литературной и общественной жизни страны рубежа 1925-1926 гг. Прозвучавшая 18 января 1926 г. речь Троцкого была опубликована в газете «Известия ЦИК СССР и ВЦИК Советов» 20 января, а затем неоднократно перепечатывалась. Процитировать можно только печатную версию речи Л.Д.Троцкого: «Мы потеряли Есенина — такого прекрасного поэта, такого свежего, такого настоящего. И как трагически потеряли! Он ушел сам, кровью попрощавшись с необозначенным другом, — может быть, со всеми нами. Поразительны по нежности и мягкости эти его последние строки. Он ушел из жизни без крикливой обиды, без позы протеста, — не хлопнув дверью, а тихо призакрыв ее рукою, из которой сочилась кровь. В этом жесте поэтический и человеческий образ Есенина вспыхнул незабываемым прощальным светом. <…> Прикрываясь маской озорства — и отдавая этой маске внутреннюю, значит не случайную, дань, — Есенин всегда, видимо, чувствовал себя — не от мира сего. Это не в похвалу, ибо по причине именно этой неотмирности мы лишились Есенина. Но и не в укор, — мыслимо ли бросать укор вдогонку лиричнейшему поэту, которого мы не сумели сохранить для себя! <…> Автор “Пугачева” и “Баллады о двадцати шести” был интимнейшим лириком. Эпоха же наша — не лирическая. В этом главная причина того, почему самовольно и так рано ушел от нас и от своей эпохи Сергей Есенин»4

У поэтов принято – откликаться на кончину собрата по перу поэтическими строками. Не всегда поэтический некролог выходит в день смерти. Маяковский работал над стихотворением «Сергею Есенину» около трех месяцев (см. статью «Как делать стихи?» в т. 12 наст. изд.). Рукопись сдана в издательство «Заккнига» 25 марта 1926 года.

Вы ушли, 

 

как говорится, 

 

в мир в иной. 

Пустота… 

 

Летите, 

 

в звезды врезываясь. 



Стихотворение «Сергею Есенину» Маяковский считал «наиболее действенным» из своих стихов первой половины 1926 года. «Для него, — писал поэт, — не пришлось искать ни журнала, ни издателя, — его переписывали до печати; его тайком вытащили и напечатали в провинциальной газете, чтения его требует сама аудитория, во время чтения слышны летающие мухи, после чтения люди жмут лапы, в кулуарах бесятся и восхваляют, в день выхода появилась рецензия одновременно из ругни и комплиментов»5.

Маяковский начинает разговор с Есениным с уважением и на равных, как в стихотворении «Юбилейное» — с Пушкиным. Поэт сдержан, но всё же не может не оплакать смерть своего противника. Мотив “оплакивания” введён Маяковским по контрасту: стихотворение начинается с шутки, ясно указывающей на известное пристрастие Есенина к алкоголю как на причину его смерти (“Пустота… // Летите, в звёзды врезываясь. // Ни тебе аванса, ни пивной”). Но тут же следует трагическая отбивка: “Нет, Есенин, это не насмешка. // В горле горе комом — не смешок”.

Выражение горя принимает у Маяковского “деятельный” характер: он как будто пытается спасти Есенина, убедить его “прекратить”, “бросить” (“Вы в своём уме ли? // Дать, чтоб щёки заливал смертельный мел?!”). Но, не имея возможности предотвратить катастрофу, поэт не успокаивается: он пытается выяснить причину трагического поступка Есенина (“Почему? Зачем? Недоуменье смяло”). Отвечая на этот вопрос, Маяковский ввязывается в борьбу не с Есениным, а с теми, кто судит его и “трётся” вокруг него, с его противниками и поклонниками. По Маяковскому, и те, и другие врут, ничего не понимая ни в Есенине, ни в жизни.

В своём оплакивании Есенина и споре с ним Маяковский, конечно, не забывает о своей поэтической артиллерии: за сильным приёмом следует ещё более сильный. Это и неожиданная метафора с явным намёком на поэтику «Чёрного человека» (“собственных костей качаете мешок”), и гротеск (о космическом пространстве — “ни тебе аванса, ни пивной”), и парадоксальные силлогизмы (о вине и “классе”, о чернилах в «Англетере»). Как всегда, Маяковский щедр на неологизмы (“рассоплено”, “калекши”), аллитерации (“звонкий забулдыга”), внутренние рифмы (“мямлить стих и мять”), каламбурные рифмы (“рассоплено — Собинов”, “дохлый — вздоха”, “калекши — легше”). Маяковский не устаёт использовать приёмы словесного “сжатия”, совмещать предмет и признак, минуя промежуточные звенья: “стихов заупокойный лом”, “трёхпалый свист”. Не обошлось и без гротескной метафоры: “чтобы врассыпную разбежался Коган, // встречных увеча пиками усов”. Но самым эффектным приёмом Маяковского становится финальная аллюзия из предсмертного стихотворения Есенина, полемически переиначивающая его смысл. У Есенина было: “В этой жизни умирать не ново, // Но и жить, конечно, не новей”, а у Маяковского стало: “В этой жизни помереть не трудно. // Сделать жизнь значительно трудней”. Таков жизнеутверждающий финал стихотворения на смерть Есенина.

В некрологах, появляющихся на страницах изданий, как бы закодирована информация о самом времени. К примеру, некрологи 20-х годов имели ярко выраженную форму эпичности, содержали в себе элементы разговорной речи, создавались исключительно теми людьми, которые близко знали умершего.

В некрологе «Об отошедшем (О С. Есенине)» А. К. Воронский, начиная всеобщего чувства скорби, рассматривает жизненный путь поэта и наиболее значительные произведения. «Стихи и песни Есенина были хорошо известны читающей России. Даже те, кому наиболее чуждыми казались его основные поэтические настроения, не могли равнодушно отнестись к его творчеству: его стихи доходили, цеплялись за сердце и находили отклик у каждого по-своему»6. Вся статья главным образом состоит из воспоминаний о С. Есенине. Лейтмотивом очерка стала мысль о том, что С. Есенин был «истинным поэтом». Оценивая роль поэта в русской литературе, критик отмечает и то, что С. Есенин стал народным поэтом, отразившим в литературе чистоту, цветистость, узорность и меткость народного языка и говора, материальность и выразительность образов, взятых из деревенского обихода, с поля, из перелесков, проселочных дорог.

Говоря о творчестве С. Есенина, критик особое внимание обращает на тематику его произведений: «Первый цикл его стихов был деревенски-идиллический, окрашенный церковностью. Затем пришел период "Инонии". В "Инонии" сквозь религиозную, мистическую шелуху просвечивает вполне реалистическая картина своеобразного мужицкого рая, где нет ни чиновников, ни податей, где деревни тучнеют от колосистого урожая, а избы крыты тесом, где нет стальных и железных гостей, от которых поэт ждет только погибели»7.

Завораживает читателя, с какой теплотой отзывается А. К. Воронский о творчестве С. Есенина, как проникновенна его речь:

«Поэзия Есенина поражает своей обнаженной непосредственностью и напряжением. Он писал нутром, всем своим существом. Он был расточителен и в своем поэтическом творчестве, в том, как он творил. Он писал только о том, что глубоко волновало и трогало его. Думается, что и бесшабашность разгула и беспорядочность жизни его по мысли поэта отчасти служили той же поэзии: таким путем он старался держаться на уровне нужного ему подъема»8.

В связи со смертью А. А. Блока, «славнейшего мастера», в 1921 году был опубликован некролог, а также ряд работ о его личности и творчестве. Некролог «Умер Александр Блок» был написан В. Маяковским. Она характеризует поэта прежде всего как выразителя настроений, сомнений молодежи переходной эпохи начала XX века: «Славнейший мастер-символист Блок оказал огромное влияние на современную поэзию. Некоторые до сих пор не могут вырваться из его обвораживающих строк — взяв какое-нибудь блоковское слово, развивают его на целые страницы, строя на нем все свое поэтическое богатство. Другие преодолели его романтику раннего периода, объявили ей поэтическую войну и, очистив души от обломков символизма, прорывают фундаменты новых ритмов, громоздят камни новых образов, скрепляют строки новыми рифмами — кладут героический труд, созидающий поэзию будущего. Но и тем, и другим одинаково любовно памятен Блок». Развивая эту мысль, Маяковский приводит свои воспоминания, которые занимают большую часть этого некролога. «Блок честно и восторженно подошел к нашей великой революции, но тонким, изящным словам символиста не под силу было выдержать и поднять ее тяжелые реальнейшие, грубейшие образы. В своей знаменитой, переведенной на многие языки, поэме «Двенадцать» Блок надорвался.

Помню в первые дни революции проходил я мимо худой, согнутой солдатской фигуры, греющейся у разложенного перед Зимним костра. Меня окликнули. Это был Блок. Мы дошли до Детского подъезда.

Спрашиваю: «Нравится?» — «Хорошо», — сказал Блок, а потом прибавил: «У меня в деревне библиотеку сожгли».

Вот это «хорошо» и это «библиотеку сожгли» было два ощущения революции, фантастически связанные в его поэме «Двенадцать». Одни прочли в этой поэме сатиру на революцию, другие — славу ей»9.

«Смерть поэта», стихотворение (сборник «Второе рождение») написанное в 1930 году, посвящено смерти В. Маяковского. Для Б. Пастернака В. Маяковский был столь же гениальным поэтом, как А. Пушкин для М. Лермонтова. В названии стихотворения мы видим перекличку с лермонтовским стихотворением «Смерть поэта».

Ты спал, прижав к подушке щеку,
Спал,- со всех ног, со всех лодыг
Врезаясь вновь и вновь с наскоку
В разряд преданий молодых.
Ты в них врезался тем заметней,
Что их одним прыжком достиг.
Твой выстрел был подобен Этне
В предгорьи трусов и трусих.10

В. Маяковский, глубоко ценивший Б. Пастернака, оказал огромное влияние на него, несмотря на расхождения и даже ссоры. В поэзии В. Маяковского Б. Пастернак видел высокий образец и оправдание революционного новаторства.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Итак, рассмотрев некоторые статьи, посвященные такому жанру литературной критики, как некролог, можно сделать следующие выводы:

  1. В литературоведении еще не сложилась единая точка зрения на специфику этого жанра, но все ученые сходятся на том, что это анализ творчества писателя в связи с его личностью.

  2. Некролог – разновидность литературного портрета, характеризующая творческую индивидуальность художника, создающая его образ. Лицо просвечивает сквозь маску, дополняя письмо-макияж реставрацией побывших черт. Некролог не только улучшает лицо, но и реставрирует его значимые черты. Он выявляет все значимое в умершем, дополняя его вплоть до искажения реальных черт. Искренность некролога обретается за счет его схожести с идеальным типом человека, зачастую недоступным его автору. Здесь ностальгия по умершему сливается с ностальгией по Человеку вообще.

  3. Главная задача некролога — уведомить читателя о смерти человека. Линия штриха накладывается на маску с тем, чтобы прописать на теле некролога пугающий лик смерти. Письмо некролога омывает лицо, разглаживая последние черты застывшей мимики, запасая место для нанесения теней мертвеца на маску оплакиваемого.

  4. Некролог, как литературный жанр, возник во времена христианства и продолжает развиваться и по сей день.

  5. В литературной критике XX века можно выделить несколько разновидностей некролога: некрологические статьи, заметки, очерки, а также некролог-эссе, некролог-стихотворение в прозе, некролог-стихотворение, некролог-плач.

  6. Некролог позволяет совместить в себе необычайную искренность, доверительность. Несмотря на печальный характер письма, остается оптимистичное настроение.

  7. Говоря о структуре некролога, можно заметить, что и до сегодняшнего дня она сохранилась в неизменном виде. Сначала обычно шла хвалебная часть, позже – описание жизни умершего, а в конце - снова похвала. К слову говоря, ранее в некрологе говорили также и о недостатках умершего, а также призывали к молитве об отпущении его грехов

  8. Если верить статистике, то одна из самых читаемых в газете рубрик - некрологи. Может, потому, что смерть, как все неизведанное и до конца не понятое, невольно притягивает людей, а может, взор читателя привлекает обычно сопровождающая некролог черная рамка, заметно выделяющая сообщение о смерти среди всех других на газетной странице.

БИБЛИОГРАФИЯ

  1. Вопросы истории и теории критики. Тюмень, 1976.

  2. Воронский А. Литературные записи. М., 1926.

  3. Зельдович М.Г. Уроки критической классики. Вопросы теории методологии критики. Харьков, 1976.

  4. История русской литературной критики: Учеб. для вузов/ В. В. Прозоров. О. О. Милованова. Е. Г. Елина и др.; Под ред. В. В. Прозорова. – М.: Высш. шк., 2002.

  5. Поляков М.Я. Поэзия критической мысли. М., 1968.

  6. Русская литература ХХ века в зеркале критики. Хрестоматия. М., 2003.

  7. Троцкий Л.Д. Памяти Сергея Есенина // Памяти Есенина. М., 1926. С.11-12

  8. Фролова И.В. «Мастерство литературного критика» Учебное пособие для дисциплиныспециализации «Филологическое обеспечение журналистики» для студентов-филологов, а также дисциплины ФТД у студентов-журналистов.

9. «Поэзия критической мысли» М. Я Поляков, М.: Советский писатель, 1968

  1. /lyric/lyric.php?id=3293

  2. /lyric/lyric.php?id=3293

  3. /poetry/mayak/?n=8

  4. /m/majakowskij_w_w/text_0900.shtml

  5. /feb/mayakovsky/texts/mp0/mp2/mp2-473-.htm

  6. /poetry/4530

11 «Поэзия критической мысли» М. Я Поляков, М.: Советский писатель, 1968

2 /lyric/lyric.php?id=3293

3 /lyric/lyric.php?id=3293

4 Троцкий Л.Д. Памяти Сергея Есенина // Памяти Есенина. М., 1926. С.11-12

5 /m/majakowskij_w_w/text_0900.shtml

6 Воронский А. Литературные записи. М., 1926.

7 Там же

8 /feb/mayakovsky/texts/mp0/mp2/mp2-473-.htm

9 Там же

10 /poetry/4530



Похожие документы:

  1. Ирина Владимировна Лукьянова Корней Чуковский

    Документ
    ... Федорович умер, и Чуковский написал о нем некролог… ... поэтому он никогда не занимался строго литературной критикой, литературоведением, языкознанием, а всегда придумывал новые жанры ... , работал над лекцией об Ахматовой и Маяковскомкак и раньше, свои ...
  2. Курс на «коренизацию» кадров 53 Евреи и большевистский режим

    Решение
    ... что поэт В.В. Маяковский ... из отошедшей к ... об Уманском следует сказать, что он умер вовремя ... литературных критиков, появилась в номере от 10 ап­реля. Статья как ... и прочувствованным некрологом, в котором ... детективного жанра, ... 598, 599 Воронский А.К. 268 ...

Другие похожие документы..